后马勒音乐文库

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• 带来毁灭的力量：罗密欧·卡斯特鲁奇与皮尔桑德拉·迪·马泰奥讨论《唐璜》 Aug 12, 2024
• 岑德：论布鲁克纳《第五交响曲》中的时间构造 Aug 1, 2024
• 狂野的大海——吉尔默对话勒杜列斯库 Jun 15, 2024
• 关于齐默尔曼的《士兵们》之思：潘德莱亚采访康塔尔斯基 Jun 15, 2024
• 塞巴斯蒂安·佐尔特采访西尔万·康布勒兰 May 21, 2024
• 瓦尔加三问拉亨曼 May 21, 2024
• 特里斯坦·缪哈伊：谢尔西，去—作曲家 Apr 30, 2024
• 威兰德·瓦格纳：为瓦格纳的文物保护？ Apr 22, 2024
• 爱情学校，或情感的困惑：尼古劳斯·哈农库特与安卡-莫妮卡·潘德莱亚关于《女人皆如此》的对话 Mar 27, 2024
• 施托克豪森：点与群 Feb 8, 2024
• 布列兹：发明/研究 Feb 5, 2024
• 「感情也有自己的速度」：加布里埃尔·里科博诺十问詹卢卡·卡肖利 Feb 3, 2024
• 玛丽·路易泽·迈因茨：悬疑小说，富勒的第三弦乐四重奏 Feb 1, 2024
• 瓦尔加对话泽纳基斯：艺术的角色 Feb 1, 2024
• 约翰·凯奇：埃德加·瓦雷兹 Dec 28, 2023
• 岑德：倾听即提问——关于海因茨-克劳斯·梅茨格之死 Dec 16, 2023
• 岑德：关于音乐评论 Sep 15, 2023
• 岑德：关于赫尔穆特·拉亨曼 Sep 14, 2023
• 曼弗雷德·霍内克：柴可夫斯基的命运交响曲 Aug 18, 2023
• 利文斯顿采访勒杜列斯库 Aug 9, 2023
• 布列兹：到《帕西法尔》的道路 Jul 24, 2023
• 赫瓦德·恩格：未完成的过去——汉斯·岑德的生产性聆听概念 Jul 22, 2023
• 施托克豪森：重定义 Jul 22, 2023
• 哈农库特谈贝多芬《庄严弥撒》 Jul 21, 2023
• 库伦齐斯：音乐是悲剧，它必须「分裂」 Jul 20, 2023
• 曼弗雷德·霍内克谈马勒 Jun 18, 2023
• 阿巴多：我无声的朋友——纪念路易吉·诺诺 Jun 17, 2023
• 库伦齐斯：管弦乐团的祭司，乌托邦的臣仆 May 30, 2023
• 岑德：关于塞尔吉乌·切利比达克之死 Apr 13, 2023
• 布列兹：发明、技术和语言 Feb 25, 2023
• 岑德：逻各斯与情感之间的音乐 Feb 21, 2023
• 岑德：马勒第三交响曲的排练周 Jan 27, 2023
• 施托克豪森：抒情与戏剧形式 Jan 27, 2023
• 斯特拉文斯基：煮酒论英雄 Jan 24, 2023
• 勋伯格：4封写给马勒的信 Jan 23, 2023
• 罗伯特·莱文：关于这份莫扎特全集；表演者的一些评论 Jan 21, 2023
• 岑德：想象的采访 Jan 21, 2023
• 岑德：皮埃尔·布列兹，关于他的死 Jan 21, 2023
• 克里斯托弗·比特：马代尔纳，指挥家与作曲家 Jan 20, 2023
• 加迪纳：巴赫《马太受难曲》介绍和演出笔记 Jan 15, 2023
• 于尔格·维滕巴赫：施托克豪森《曼怛罗》 Dec 29, 2022
• 莱因霍尔德·弗里德尔：泽纳基斯的电声作品 Dec 24, 2022
• 萨瓦尔：舒伯特，变容；b小调交响曲「未完成」、C大调交响曲「伟大」 Oct 7, 2022
• 库伦齐斯：光是想就让人心潮澎湃；为什么要录制这份《唐璜》 Sep 23, 2022
• 库伦齐斯：真正的莫扎特巧克力；为什么要录制这份《女人皆如此》 Sep 22, 2022
• 库伦齐斯：你必须梦，你必须等；为什么要录制这份《费加罗的婚礼》 Sep 21, 2022
• 格尔哈特·R·科赫：诺诺的理念，爱与歌 Aug 8, 2022
• 布列兹：古斯塔夫·马勒；传记，为什么？ Jul 7, 2022
• 布列兹：斯特拉文斯基《春之祭》 Jun 23, 2022
• 布列兹：斯特拉文斯基《火鸟》 Jun 23, 2022
• 布列兹：理查德·瓦格纳，其人其作 Jun 22, 2022
• 布列兹：马勒《悲歌》 Jun 21, 2022
• 布列兹：瓦雷兹三部作品; Hyperprism, Octandre, Intégrales Jun 21, 2022
• 布列兹：《沃采克》及其诠释 Jun 21, 2022
• 施托克豪森介绍他的三部打击乐作品：循环、副歌、接触 Jun 16, 2022
• 哈拉尔德·考夫曼：利盖蒂《安魂曲》 Feb 9, 2022
• 汤姆·索拉：复杂·无法弹奏的·权威 Dec 13, 2021
• 芭芭拉·汉尼根：受难 Dec 9, 2021
• 马代尔纳的巴赫与本真乐器革命 Dec 2, 2021
• 施托克豪森：童年 Nov 28, 2021
• 布列兹：贝尔格《室内协奏曲》 Nov 19, 2021
• 布列兹：将指挥去神话化 Nov 19, 2021
• 施托克豪森：音乐天赋 Nov 17, 2021
• 图普采访芬尼豪：乐谱及其演绎 Nov 17, 2021
• 富西：接近、距离，诺诺《怀旧的乌托邦式的未来距离》的诠释方法 Oct 9, 2021
• 库伦齐斯：重新思考贝多芬 Aug 10, 2021
• 梅茨马赫尔谈诺诺：对人性的深刻呼唤 Jul 24, 2021
• 内蒂：《质疑天空之必要》聆听指南 Jun 4, 2021
• 哈农库特：布鲁克纳，指向 20 世纪的天线 Mar 8, 2021
• 利盖蒂介绍自己的作品：大提琴协奏曲、远景、旧金山复调 Feb 20, 2021
• 马里诺·福尔门蒂与彼得·奥斯瓦尔德讨论「库塔格幽灵」 Feb 4, 2021
• 加登施泰特：「我热爱平凡」——研究声音和聆听等常见现象 Feb 2, 2021
• 齐默尔曼《一位年轻诗人的安魂曲》导赏（二）问世历程 Feb 1, 2021
• 齐默尔曼《一位年轻诗人的安魂曲》导赏（一）创作理念 Jan 23, 2021