芭芭拉·汉尼根：受难

《受难》(La Passione) 是一幅三联画：三幅图像，三个视角的变幻的夜晚。

首先，Djamila Boupacha由路易吉·诺诺创作，为女高音独唱。受难的第一个站点。一个错误的种族和错误的宗教的年轻女人。作为导致法国阿尔及利亚战争的绝望和不公正的象征，Boupacha因为她的抵抗行动而被逮捕并受到数周的性暴力审讯，除此之外，还成为一个性政治的案例。1960年，她敢于用自己的声音，在审判中喊出她的供词是在酷刑下做出的。「你的这个Djamila Boupacha不是一个令人愉快的人物……不是一个认为自己是圣女贞德的好女孩……她想加入阿尔及利亚！」，主审法官对她的案件说。Djamila Boupacha启发了西蒙·德·波伏娃的一本书，巴勃罗·毕加索的一幅画，以及热苏斯·洛佩斯·帕切科 (Jesús López Pacheco) 的一首诗，这首诗在1962年被路易吉·诺诺配上了这个音乐。自从10多年前我开始独唱这首「咏叹调」，它已经成为我探索现代贝多芬的一部分。我把它与海顿第49号交响曲中特有的激动人心的跳跃和格里塞的平静抒情时刻联系起来。这是对「声音」的勇气的敬意。

海顿的第49号交响曲，被不真实地称为「受难」，这是一个普遍的失去和悲伤的仪式，超越了一个单一的数字。这部交响曲是灵魂的旅程：在地球上持续存在的人和已经离开的人。海顿的天才不需要任何标签，但我喜欢用受难这个标题来录制。海顿的交响乐和戏剧性的创作挖掘了最深的悲哀，并到达了最高的天堂。第一乐章在其渴望中占据了整部作品的一半时间。海顿的第49号交响曲是一个地下世界和我们的世界，它承载着我们所有过去和未来的爱和损失。大键琴是黑暗的、迷失的天使。我要求她在黑暗中跌跌撞撞，在与琴弦不同的道路上摸索，她的翅膀被限制在她的裹尸布里，她的身体半死不活，她的心不知道她留下的爱。

热拉尔·格里塞的《跨越临界的四首歌》是受难的最后一站。 混乱、温柔、愤怒和好奇，音乐充满了呼吸和节奏、另一个世界的调音，以及对深渊的呼喊。我们在我们所有的技术技巧和纪律的边缘挣扎并找到胜利的时刻，这是我们作为音乐家一生都在努力的。格里塞要求我们做的一切。这四首为15种乐器和女高音而作的歌曲（让我们说：16种声音），以黑暗天使开始和结束，这次的角色由小号和声音共同承担，就像在海顿的大键琴上一样。在第一乐章中，天使将她的音符持续到她的呼吸结束，像野生动物一样战斗和挣扎，向温柔投降，在最后一个乐章的柏拉图中，她摇晃着我们在世界的黑暗摇篮中入睡，只有一丝光亮爬到我们休息的地方。第二乐章在黑暗的石棺博物馆中徘徊，大多数人的记忆和墓志铭几乎无法辨认，只剩下了档案的数字。站在第三乐章的深渊边缘，一个孤独的声音在寻找回声。 吉尔伽美什史诗 (The Epic of Gilgamesh) 的攻击很猛烈。它让人联想到狂热的马匹在13级风的可怕风暴中用后腿站起来，冥界是一个尘埃和黑暗的房子，以及六天六夜的洪水，所有人类都变成了泥土。

我表演和探索格里塞已经超过10年了，它给我留下了深刻的印象。