关于我到底是谁的问题，在我心中仍然没有沉默。我回过头来，很容易列出事实。我的50部作品已被印刷出来。许多室内乐团和交响乐团都使用了这些音乐。时不时有大型作品的演出。一些管风琴家用我的《前奏曲》和《赋格曲》折磨自己。报刊评论家们对我赞不绝口，也对我诅咒不已。在新的音乐词典中，我被提到是一个重要但困难的作曲家。多年来我几乎无声；也许我在与一种疲惫作斗争，与无法想象的死亡作斗争。

虽然这种大规模的材料集中可以被看作是安魂曲传统的一部分，特别是与十九世纪后期的大型管弦乐作品有关，但齐默尔曼对语言的分解立即引起了困惑。在最初集群的声音在大厅的空间中游荡之后，扬声器中传来了圣奥古斯丁的《忏悔录》片段，之后，随着三个合唱团的加入，又传来了法语、英语和俄语的语音片段，不同文本的叠加似乎融为一个难以辨认的连续体，这种语言的混乱也产生了复杂的乐音效果。作品的序奏已经展现了贝尔恩德·阿洛伊斯·齐默尔曼从最早的作品开始就展开的音乐构思的多面图景，而这与他的生活经历密切相关。